Фильм «Милая страна», удостоенный Специального приза Венецианского кинофестиваля, является образчиком жанра, который Андре Базен когда-то окрестил сверхвестерном. То есть это вестерн, который «стыдится быть только самим собой и пытается оправдать свое существование каким-нибудь дополнительным фактором, достоинством, чуждым жанру и долженствующим обогатить его».

Базеновская формулировка – в случае этой блистательной картины – поможет избежать ревностного окрика пуристов, справедливо утверждающих, что вестерн имеет непреложные территориальные и временные границы, что он единственный носитель культурного кода Нового Света, его мифов, из которых соткана история страны, ее закон, порядок, национальная идентичность.

Нарушить эту связь пытались многие, перенося формальные атрибуты вестерна на другую почву, подражая, пародируя, имитируя, трансформируя вестерн в истерн, добавляя к нему бесчисленные вкусовые приставки: «спагетти», «терияки», «кимчи».